viernes, 23 de diciembre de 2016

LA FOTOGRAFÍA Y LA DIGITALGRAFÍA

El implacable acoso de la Industria Digital a la Industria Fotográfica
 

Un baño multitudinario en Islandia. Fotografía copyright de Ana Nance


Son muchas las voces
Son ya muchas las voces que se alzan. Algunas de enorme autoridad y prestigio. Como la del maestro y mejor amigo Joan Fontcuberta, ganador del Premio Hasselblad, considerado por muchos como el Premio Nobel de la Fotografía. De Chema Madoz, un agudo ensayista de nuevas formas de expresión. Y, recientemente, la opinión de Sebastiào Salgado. Un obligado referente en la fotografía periodística de todo el planeta.

Sobresaliente labor
Además de la sobresaliente labor que viene haciendo, con sus certeros Talleres de Fotografía, el sin par Pasquale Caprile desde su céntrico Estudio y Tienda de Fotografía de Madrid. O la fenomenal  labor de Javier Guió, desde el Laboratorio Profesional Interphoto. O la de Antonio del Solar, que en su Taller Fotográfico Panatronic arregla y re compone todo tipo de cámaras fotográficas y cámaras digitales.

La post Fotografía
Todos coinciden: El universo digital nos ha llevado, si alguien no lo remedia, a la post Fotografía. A una situación nueva de simple entretenimiento visual: A la Digitalgrafía. La imagen se ha banalizado y no se toma para durar. No tiene emoción. Y es implacable y desmedido el acoso de la Industria Digital a la Industria Fotográfica.

La memoria y la veracidad informativa
Coincido con todos ellos. Puesto que el principal sustrato de la Fotografía Documental hunde sus raíces en la memoria y en la veracidad informativa. En el dar testimonio de las causas justas. Y en una incuestionable técnica basada en la pigmentación natural.

Los franceses Daguerre y Niépce
Ese, y no otro, fue el sentido del descubrimiento de la Fotografía por los franceses Louis Daguerre y Nicéforo Niépce, en el año 1826, al descubrir la alta sensibilidad de los compuestos salinos de plata, del yoduro, cloruro y bromuro, que se descomponen a la acción de la luz, formando cristales de plata metálica negra.

El origen de la Fotografía
Materiales fotosensibles que depositaron en placas de vidrio, el Daguerrotipo, que a continuación revelaban y positivaban hasta conseguir una imagen suficiente y permanente. Y ese fue también el interés del neoyorquino George Eastman cuando, en el año 1890, crea la película en rollo en un soporte de acetato de celulosa, facilitando así la toma de imágenes en una misma carga, fácil de almacenar, revelar, positivar y mantenerlas casi a perpetuidad. Y el origen de la Fotografía contemporánea.

El Daguerrotipo. Primera aproximación a la Fotografía contemporánea
El Daguerrotipo fue sin duda la primera aproximación a lo que hoy conocemos por Fotografía. Y, además de lo obvio, existen dos diferencias básicas y bien diferenciadas entre ambas concepciones.
La primera, es que el Daguerrotipo no es un negativo: Es una copia única. Y la segunda, es que su nitidez y su calidad son espectaculares.

Se guardaba en un estuche especial
En su lado menos positivo, el Daguerrotipo poseían una peculiaridad muy particular: Se oxidaba fácilmente. Por lo que una vez revelado y fijado era muy conveniente guardarlo en un estuche cerrado, similar a los utilizados  por los relojeros para proteger sus relojes de oro, ya que el Daguerrotipo era muy sensible al oxígeno y podía deteriorarse la imagen obtenida por este procedimiento.

La escritura con luz
La palabra Photosgraphien, Fotografía, proviene de los vocablos griegos Photos, Luz, y Graphien, Grabar. Y según los entendidos su traducción literal es de Escritura con luz. Lo que demuestra, a las claras, que la Fotografía es el Arte o la Ciencia, por la cual se graba, fija o escribe una imagen, por medio de la luz.

El Arte de la Cámara Oscura
Y el Diccionario de la Real Academia Española de la Lengua, el RAE, la define: Como el Arte por el cual se graban o fijan por medios reactivos, en superficies preparadas, las imágenes obtenidas en la cámara oscura. Puesto que si en una reducida habitación cerrada y completamente a oscura, practicamos un agujero con un taladro en una de sus paredes, orientado a un paisaje o una escena iluminada, esta imagen se reproducirá, invertida, en la pared opuesta del agujero. Y tan solo resta retenerla.

La credibilidad de la fotografía
En estos cuatro simples fenómenos físicos reactivos, en el ennegrecimiento de la plata metálica, se cimenta la credibilidad de la Fotografía: En la luz, la cámara fotográfica, la película, en el revelado, y en su posterior archivo.

Della Porta inventa la cámara fotográfica y los objetivos
Sabemos ahora, que Aristóteles, en el siglo IV antes de la Era Cristiana, y posteriormente Leonardo de Vinci, ya se servían de ella para copiar fielmente naturalezas muertas, hacer croquis de paisajes o para la construcción.
Pero tuvieron que transcurrir varios siglos, para que en el siglo XVI, el físico italiano Giovanni Battista Della Porta inventara una cámara fotográfica portátil  y su objetivo, utilizando una caja cerrada y colocando en el agujero una lente biconvexa. De la que se derivan las cámaras fotográficas actuales.

Guardar las Fotografías
Y, durante mucho tiempo, no fue posible fijar, retener, guardar y transportar la imagen obtenida en esta cámara fotográfica, que no fuera otro sitio de aquel en el que se producía.
Procedimiento que fue posible, gracias al descubrimiento del material sensible por los mencionados Daguerre y Niépce, los verdaderos padres de la Fotografía.

El material sensible
Se pude decir entonces, que la Fotografía se inicia con el descubrimiento del material sensible, capaz de captar una imagen: La película. Y que este material sensible, compuesto por salinos de cloruro, bromuro y ioduro, los haluros de plata, se descomponen a la acción de la luz formando pequeños granos de plata metálica negra.

Las sales de plata
Mas la luz tarda mucho tiempo en descomponer la suficiente sal para formar una imagen visible. De ahí que aumentando la cantidad de plata en las zonas afectadas por la luz, el proceso de revelado, la imagen se registrará en tonos negativos, con las luces en zonas negras, mucha densidad en la película y las sombras en blanco, poca densidad.

El positivado
Con la cámara fotográfica se consigue la imagen invertida, el Negativo: Una imagen obtenida sobre una emulsión fotográfica de sales de plata por exposición a la luz y posterior revelado, en la que los tonos están invertidos: Oscuras las luces y claras las sombras. Por lo que con un aparato que llamamos Ampliadora recuperamos la imagen primitiva y al tamaño que queramos: El Positivo, en un papel fotográfico, que igualmente contiene sales de plata, aunque un grano mas fino y lento que la película  y normalmente solo sensible a la luz azul. De ahí que se pueda positivar a la luz de seguridad amarilla o naranja.

La luces y las sombras
Y es, en este proceso, en el ennegrecimiento  de la plata, en donde surgen las tonalidades las luces y las sombras. En donde se obtienen las diferentes y variadas escalas de grises, de los colores negros y del color blanco, en el caso de una fotografía en blanco y negro. O la perfecta reproducción de los colores primarios y sus complementarios, obtenidos de pigmentos naturales, en el caso de una Fotografía en color.

Cualquier actividad humana la emplea
Y se puede asegurar que, actualmente, no hay Arte, Ciencia, Industria ni actividad humana que no la emplee. Y que, como los buenos libros, la Fotografía fue creada para ser leída, disfrutada, olida, manoseada, guardada. Mezcla de historia, evocación y recuerdos para la que ha sido hecha.
Pero en esto estamos, cuando llega la grabación digital, la Digitalgrafía.


Nadando libremente en el océano. Digitalgrafía copyright de Autor Desconocido

La Digitalgrafía
Porque otra cosa, bien distinta es, el popular invento del canadiense Willard Sterling Boyle: La Digitalgrafía, efectuado en el año 2010, en la era de la Post Fotografía, de la Grabación Digital, de la Digitalgrafía.
La Digitalgrafía  es un invento basada en un campo eléctrico de captura de la luz mediante un CCD. Y lo que eso ha supuesto de inmediatez, de procesado, de edición, de saturación y uso indiscriminado de la imagen.

No se toman imágenes para durar
Imágenes digitales, que ya no son tomadas para durar ni para ser guardadas, se obtienen por métodos poco fiables. Y su fácil manipulación, que está al alcance de todos.

Nacen manipuladas
Ahora las imágenes digitales nacen manipuladas en origen. Y son entregadas tras haberse sometido a un proceso previo. Tratamiento que con anterioridad solo estaba al alcance de unos pocos prestigiosos laboratorios profesionales fotográficos o de poderosos Gobiernos de ciertos Estados, no precisamente democráticos. Proceso que ahora se encuentra al alcance de cualquiera.  Véase anterior Artículo NUEVOS  SÍMBOLOS PARA NUEVOS DRAMAS.

Problemas de almacenaje
En consecuencia, a la poca calidad de capturar la realidad hay que añadir los serios problemas que acarrean el almacenaje y mantenimiento de las imágenes digitales en el Disco Duro del Ordenador, Disco Duro Externo, CD o en un Pen Drive.

El sustento de la Digitalgrafía
Y es en el campo eléctrico, en el CCD, en la cámara digital y en la paleta del Photo Shop, en donde se sustenta la Digitalgrafía.

El Dispositivo de Carga Acoplada. CCD
El efecto eléctrico del Dispositivo de Carga Aplicada, CCD, con el que son tomadas las Imágenes Digitales, las Digitalgrafías, consiste en que los rayos lumínicos, cuando inciden en una pieza de metal, inducen una tenue corriente eléctrica. Y, mediante un pequeño sensor, no mas grande que el tamaño de un penique inglés o un céntimo de euro, se procesan y con gran rapidez, las señales generadas en los denominados píxeles.

Una capacidad del cien por cien
El primer CCD, así fabricado, obtuvo una capacidad del cien por cien. Lo que demostró su enorme rapidez y el inmenso potencial de los sensores digitales. Y permitió transformar los impulsos lumínicos en información digital. Nació el Universo Digital y la Digitalgrafía. Y la espectacular fabricación y profusión de las actuales cámaras y videos digitales.

El niño sirio Aylan Kurdi. Dibujo copyright de Andrés Rábago. El Roto

Saturación de imágenes digitales            
En la certera opinión del maestro y buen amigo Joan Fontcuberta, estamos saturados de imágenes digitales y eso tiende a inmunizarnos ante el drama y la obscenidad.
Pero la Fotografía del niño sirio Aylan Kurdi, de tan solo tres años de edad, con su pequeño niki rojo  de manga corta y su pequeño pantalón corto azul marino, tendido sin vida en la arena, en la orilla del mar de la turística playa turca de Burnu, es una imagen que lo trastoca todo.

La veracidad informativa
Porque los Periodistas Gráficos suministran evidencia, a pesar de que las imágenes digitales no tengan un mandato de memoria, no den la calidad exigida, puedan manipularse fácilmente y no se guarden para el futuro. Y de que nos mandemos imágenes, igual que mandamos mensajes.

The Photo Shop. La Tienda de la Luz. 
Y porque el conseguir la alta,  rica y variada calidad de tonos y de los colores provenientes de pigmentos naturales, no puede obtenerse, por lógica, de la herramienta técnicamente denominada La Tienda de Luz,  The Photo Shop. Herramienta necesaria  para el procesado y la impresión en papel de la Digitalgrafía.

Un elemento fundamental en la información
Y porque la Fotografía Documental, el componente principal del Periodismo Gráfico, es un elemento fundamental en la información y el conocimiento. Y algo que sabemos de oídas, o nos lo han contado, parece incuestionable en una Fotografía.

La manipulación digital
Por eso, en la Fotografía Documental y en el Periodismo Gráfico, no es de recibo la manipulación digital de la información. Y la buena o mala ética está, en el buen o mal uso de la herramienta digital necesaria, como me lo recuerda diariamente Jorge Rosenvinge, fotógrafo multidisciplinar, leal y mejor amigo, y miembro de la Junta Directiva de la prestigiosa Asociación de Periodistas Gráficos Europeos.

La Asociación de Periodistas Gráficos Europeos. APGE
La APGE es la primera y mas importante Asociación de Periodistas Gráficos de Europa, que agrupa a los mas destacados periodistas gráficos europeos, la mayoría con altos puestos de responsabilidad en los mas importantes medios de comunicación europeos. Distinguida por el Parlamento Europeo, Altas Instituciones de Estado, Parlamento Español, Gobiernos, Comunidades Autónomas, Administraciones Locales, Partidos Políticos con Representación Parlamentaria, Sindicatos.
Y declarada, por el Ministerio de la Presidencia de España, como una de las cinco Asociaciones de Prensa de mayor relieve nacional e internacional.

La reina doña Leticia. Fotografía copyright de Cristina García Rodero

Una buena convivencia
La Digitalgrafía ha de aprender a convivir con la Fotografía. Debe llevarse bien y aprender a convivir con ella en paz y buena armonía, como lo hacen de antiguo la Radio y la Televisión. ¿Quién no se acuerda de que la Televisión iba a producir el fin de la Radio y de la Prensa? Del debate musical entre  los Discos Vinilo y los CD. Entre la Pintura y la Fotografía, que iba a acabar con la pintura.

El respeto al otro
El progreso, la modernización, el bienestar y la buena armonía, requieren siempre de una  buena convivencia basada en el respeto al otro y en una voluntad decidida y leal de construir, no de destruir al otro. De engrandecerlo, no de destruirlo. Y sobre todo de fortalecerlo, no de destruirlo.

Dos estilos de vida diferentes
La convivencia y concepción  entre dos estilos de vida diferentes, del bienestar, de la concepción de dos mundos opuestos como el que propugna el Partido Popular o el  que propone el Partido Socialista siempre han estado ahí y forma parte de nuestra diversidad, nuestra riqueza cultural y de nuestro estilo de vida cotidiana. Y se encuentra en la naturaleza de las personas y las cosas.
Y la grandeza está en el respeto, la convivencia, la diversidad y en el poder elegir.

Un suicidio comercial
La irrupción de la Industria Digital, el nacimiento de la Digitalgrafía y la incorporación de cámaras digitales en los teléfonos móviles no pueden ser un suicidio comercial. A los profesionales no se nos hubiera ocurrido algo semejante. Y estos cambios tecnológicos tan radicales no pueden cuestionar los excepcionales atributos de la Fotografía.

Cambio de actitud
La poderosa Industria Digital, hasta el momento, no ha hecho mas que expandirse, devorando todo lo que encuentra a su paso y osa enfrentarse a ellos y trata de destruir la Industria Fotográfica, para quedarse con su legado y ocupar su lugar. Al igual que pretende el Partido Podemos pP de Manuel Pablo Iglesias Turrión, un hombre y un partido populista antisistema, cada vez mas radicalizado, con el Partido Socialista PS. Tal y como se describe en anterior artículo A POR  PEDRO SÁNCHEZ. BUSCANDO EL CENTRO DESESPERADAMENTE.

Un acoso desmedido
El implacable acoso de la Industria Digital a la Industria Fotográfica, la  enorme debacle fotográfica, no ha hecho mas que empezar. Recuerda mucho al acoso de los periódicos a las revistas de información general con sus suplementos de fin de semana, invadiendo el terreno que ocupaba el periodismo de revista. Y se inició suspendiendo la fabricación de productos, no renovando los stocks, no facilitando los suministros necesarios fotográficos a los puntos de habituales de venta, e incluyendo cámaras digitales en los teléfonos móviles.

El cierre de prestigiosos negocios
Precipitando así el cierre de prestigiosos negocios fotográficos  como la Cadena de Tiendas de Cámaras y Productos Fotográficos Carril, o los míticos Laboratorios Profesionales  Fotográficos Serapio Carreño, por poner dos ejemplos llamativos.
Actualmente los Establecimientos Carril, en la plaza de Olavide madrileña, es una cafetería restaurante.
Los dueños justifican la medida: Si no me dejan vender productos fotográficos tendré que vender cervezas.

Ocupar la identidad
No contentos ello, la Industria Digital pretende ocupar la identidad y la denominación de la Fotografía. Trata de relegar a la Fotografía a un subgénero marginal: La Fotografía Analógica, la llaman. Para ocupar la denominación de Fotografía Digital, se llaman.

Un buen legado
La Digitalgrafía debe aprender a respetar a la Fotografía y a aceptar su particularidad y no cuestionar los excepcionales atributos de la Fotografía, en un claro cambio de actitud. Y dejar a los mas jóvenes el buen legado y la buena experiencia de sus mayores.

Nada es fácil 
Todo se consigue con el necesario trabajo, tesón, esfuerzo y creatividad. Nada es fácil. Como afirma certero el mayor comunicador y de mayor credibilidad con que cuenta España. Iñaki Gabilondo, en el excelente y cuidado Anuario 2016 de la Asociación de Periodistas Gráficos Europeos.

Anuario de la APGE 2016
Un cuidado Anuario de la APGE, edición no venal, que edita a finales de cada año la Asociación de Periodistas Gráficos Europeos y que pueden recogerse ejemplares gratuitamente en su Sede Social  o solicitar el envío de ejemplares.



El lápiz digital seguía allí. Dibujo copyright de Andrés Rábago. El Roto


A los profesionales hay quedarles la oportunidad de poder elegir
A los profesionales hay que darles la oportunidad del poder elegir libremente sus preferencias, entre lo que les ofrece la Industria Fotográfica y lo que le ofrece la Industria Digital.

Convivencia pacífica
Se abre una nueva enriquecedora opción a los amantes de la imagen y sobre todo a los profesionales. A los partidarios, que somos todos, de la convivencia pacífica entre la Industria Fotográfica y la Industria Digital.
Entre la posibilidad de usar una u otra industria, de La Fotografía o La Digitalgrafía, o ambas cosas, para desarrollar eficazmente nuestro trabajo y poder ofrecerlo en las mejores condiciones técnicas y comerciales posibles al potencial cliente.

Aprendamos
Aprendamos entonces, de las reflexiones de Fontcuberta, Madoz, Salgado, Caprile, Guió, Del Solar, de Gabilondo.
También con el periodista, aventurero y director de la Ruta Quetzal, Miguel de la Quadra Salcedo, que nos abandonó recientemente, con sus excelentes reportajes y grandes exclusivas que dieron la vuelta al mundo.
En un recorrido sensual, real, creativo, sensible y festivo, del palpitar de un mundo convulso en tiempos difíciles.
Un firme exponente de una generación de cuatro míticos reporteros que no volverá a repetirse. Como lo fueron Francisco Cerecedo, el primero en partir, al que le siguió Manu Leguineche, luego Enrique Meneses y ahora nos ha dejado Miguel de la Quadra.

Un excelente legado
Y preparemos, eduquemos y dejemos, a los más jóvenes, un variado y excelente legado de Fotografía y de Digitalgrafía, basado en sobresalientes conocimientos y valores de convivencia y de respeto al otro.

Un futuro prometedor
La Convivencia, la Cultura, la Formación adecuada, la Veracidad Informativa, la Lealtad, la Libertad de Expresión, las nuevas Formas de Lenguaje y la Ética profesional, son temas que debe impulsar la Asociación de Periodistas Gráficos Europeos APGE y deben abordar en profundidad  y sin complejos, los Profesionales, La Industria Fotográfica, La Industria Digital y las Nuevas Tecnologías, en su futuro más próximo. En un futuro diverso, respetuoso y prometedor.
Lo mejor siempre está por venir.


Margarita Ledo escribe su cuento en el escaparate de la Librería Numax al lado de Suso de Toro.
Imagen copyright de Oscar Corral
 
El desafío de ocho  sobresalientes escritores a la Industria Digital
Y hete aquí, al cierre de este artículo, que en Galicia, en el escaparate de una céntrica Librería de la capital, de Santiago de Compostela,  ocho sobresalientes escritores gallegos de proyección internacional como Manolo Rivas, Susana Sánchez Arins, Suso de Toro, Margarita Ledo, Xavier Queipo, Xavier Docampo o Miguel Anxo Murado, se enfrentan diariamente, a la vista del público, al desafío del folio en blanco. Al viejo oficio del juntar letras en la antigua máquina de escribir Olivetti.
La máquina de escribir dará vida diariamente a un cuento, de un solo ejemplar, milagrosamente a salvo del castigo de la reproducción infinita que impone la Industria Digital.
Estos ocho escritores volverán a pulsar con sus dedos las teclas de la mas famosa máquina de escribir, que plasmará a tinta una breve obra creada ese mismo día de no mas de un folio.
Y hasta el mes de noviembre de 2017, el asombrado lector que se asome a la librería compostelana Numax, podrá leer un nuevo cuento que se exhibirá diariamente en su  vitrina callejera.

El Tac, Tac, Tac de la máquina de escribir    
Una original acción cultural denominada Tac, Tac, Tac, que pretende hacernos reflexionar.
Un enorme desafío a la Industria Digital en tiempos difíciles para el libro impreso, acosado por la reproducción digital.
-"Seguro que alguien, con la cámara digital de su teléfono móvil, reproducirá el folio y colgará la imagen digital en Facebook, en un claro acto de traición". Afirma rotundo Suso de Toro, Premio Nacional de Narrativa por su novela Trece Badaladas.
"Pero eso confirmará la existencia de esa creación por métodos manuales. De ese folio único en un único lugar. Y el contraste entre la visualización de la imagen de un papel a través del vidrio del escaparate y la revelación del cuento en ese espacio." -Añade.
Un nuevo desafío a la Industria Digital de ocho prestigiosos escritores que redactan  a máquina una única copia de un cuento, dentro del escaparate de una librería.

En Madrid, una tarde despejada del miércoles 23 de noviembre del año 2016.

Festividad del Papa cristiano San Clemente, tercer sucesor del primer Papa San Pedro, destacado apóstol y discípulo del palestino Jesús de Nazaret.
Palestina, tierra ocupada ilegalmente por las tropas israelíes del ultraderechista Benjamín Netanyahu, con el visto bueno del coloso estadounidense que no obliga al estado de Israel a cumplir con las numerosas resoluciones de Naciones Unidas. Y del Parlamento Europeo, que no aplica las necesarias sanciones administrativas y económicas a Israel.
 
Y Conmemoración del 45 Aniversario de la Voladura del Edificio, Administración y Talleres del mítico Diario Madrid, ordenada por el Ministerio de Gobernación del General Golpista Francisco Teódulo Hermenegildo Franco Bahamonde.
 
Roberto Cerecedo. Todos los derechos reservados. Queda rigurosamente prohibida su reproducción total o parcial, por cualquier medio o procedimiento, comprendidos la reprografía y el tratamiento informático, sin autorización expresa y por escrito del titular del copyright, bajo las sanciones establecidas en las Leyes.